Generar un clip de 30 segundos, horizontal 16:9. Conservar TODOS los turnos y cortes pautados hasta 28.333 s; de 28.333 a 30 s continuar activamente la celebración como cobertura adicional. No congelar ni añadir diálogo. Los tiempos son locales a este clip; el tramo extra no retrasa ninguna frase. ESTILO COMÚN: Comedia cinematográfica live-action fotorrealista, horizontal 16:9 sin bandas negras; respuesta tonal tipo ARRI ALEXA 35, ARRI Alexa filmic grain fino de aspecto 35 mm, piel natural, altas luces suaves, sombras con detalle y 180° shutter motion blur a velocidad normal, cadencia de cine de 24 fps. Misma identidad visual en las cinco tandas. Sin aspecto 3D render ni game engine. Calidez de comedia de largometraje tipo Big Daddy y energía de acción absurda tipo Men in Black; actuación y acciones exageradas con textura de imagen real. REFERENCIAS: Las fichas fijan identidad, cuerpo y vestuario; las locaciones fijan geografía. Cada ficha representa UN personaje, no varias personas. No renderizar columnas, etiquetas, cabezas borradas ni caras del fotocheck como extras. Reconstruir cabezas completas usando el primer plano facial. No usar viñetas de storyboard como referencias. Mantener estaturas y diferencias relativas con perspectiva coherente. No añadir subtítulos ni rótulos del stand-up. PERSONAJES, LOCACIONES Y ELEMENTOS: : JORGE B, 1,70 m: copiar literalmente el rostro, edad aparente, proporciones y vestuario de . La ficha YA ES su aspecto definitivo; no reinterpretar edad ni rejuvenecerlo. CAMISETA básica BLANCA LISA (plain white crew-neck T-shirt), algodón, cuello REDONDO acanalado, mangas cortas simples, idéntica a la ficha: SIN cuello camisero, solapas, botones, abertura tipo polo, ribetes oscuros, bolsillo ni logotipos. No prenda tipo polo Lacoste. El término camiseta significa T-shirt, no polo shirt. PANTALÓN VAQUERO NEGRO LARGO hasta los tobillos, ambas piernas totalmente cubiertas, corte recto; sin shorts, bermudas, pantalón azul ni dobladillos recortados. ZAPATILLAS LOUIS VUITTON de caña baja NEGRAS Y BLANCAS, diseño y distribución exactos de B: paneles negros predominantes, puntera y cordones blancos, franjas blancas en suela y paneles laterales; marca Louis Vuitton y detalles LV de la ficha, sin sustituir su modelo por otro. Nunca zapatillas completamente blancas, ni franjas turquesas, verdes, rojas o multicolores; la mención de marca no autoriza rediseñar el calzado. Gorra multicolor con visera amarilla. El primer plano fija la identidad facial. Mantener ropa, longitud, colores y calzado idénticos en cada corte y plano general. COLLAR FIJO B: CADENA VISIBLE por fuera de la camiseta, apoyada sobre el pecho blanco; nunca escondida dentro de la ropa ni eliminada. Cadena fina plateada con UN dije pequeño de micrófono de mano INVERTIDO, como en : anilla unida al extremo estrecho del mango arriba, mango cilíndrico alargado y cabeza redondeada de rejilla metálica en el extremo INFERIOR. Conservar silueta, escala pequeña sobre el pecho, longitud de cadena y punto de unión en cada toma. Puede balancearse como objeto rígido, pero no deformarse ni convertirse en placa, llave, medalla, cilindro liso o dije abstracto. No agrandarlo ni añadir un plano nuevo para mostrarlo; cuando sea pequeño en cuadro, conservar su silueta. : MUJER DE LA ENTRADA. Adulta de 1,70 m sin tacones, cabello largo castaño con mechas rubias, vestido amarillo floral corto, sandalias claras de tacón y bolso marrón. Misma altura corporal que Jorge; el calzado la eleva ligeramente. Responde con naturalidad. : AUTORIDAD de 1,65 m, corpulento, cabello oscuro ralo, lentes rectangulares negros, traje azul marino, camisa blanca y corbata roja. Es solo 5 cm más bajo que Jorge. Carisma ceremonioso en público; nerviosismo y vergüenza durante el reclamo. : UTILERÍA. Una única mochila de viaje turquesa con paneles estampados multicolores, cremalleras y correas negras. No transferir su estampado a la ropa de Jorge. : ESPACIO. Acceso al evento al aire libre, arco de estructuras metálicas, carteles benéficos, vallas, palmeras, banderines, puestos blancos y largas filas. Tarde cálida. El público se reconstruye con variedad de rostros y edades adultas. : ESPACIO PRINCIPAL. Escenario frontal del evento, frontis del camión rojo fijo EN EL CENTRO de la escenografía de bomberos, torres de luces, banner de Jorge al lado izquierdo del escenario visto de frente, gran público delante. Preservar arquitectura, orientación y tarde cálida; los personajes de la imagen no fijan el reparto. : DECORACIÓN. Banner publicitario fijo de Jorge. Su retrato impreso NO cambia la identidad ni el outfit del Jorge presente en la escena. No confundirlo con las pancartas que el público desplegará después. : AMIGO BOMBERO DE LA MANGUERA. Adulto de talla baja, aproximadamente 1,20 m, rostro exacto del primer plano, constitución robusta, traje rojo con bandas amarillas, casco rojo, guantes, botas oscuras y tanque amarillo a la espalda. Alegre y entusiasmado. Su cuerpo mantiene las proporciones personales de la ficha. ACTUACIÓN SIN ARCHIVO DE AUDIO: Las únicas referencias adjuntas son IMÁGENES. Dirigir la boca por el texto y los intervalos escritos abajo, no por un audio externo. Los personajes articulan de forma silenciosa palabras en español peruano, con mandíbula, labios, gestos y respiración visual naturales; no es movimiento aleatorio de boca. No generar voces protagonistas, narrador, doblaje ni voz en off. Las comillas indican articulación visual, no palabras que deban sonar. Mantener la boca legible durante su turno y cesar al acabar; los interlocutores escuchan sin imitar sus labios. En los huecos, expresar con mirada y postura sin conversación adicional. Velocidad de gesto y boca real, sin cámara lenta durante frases. No convertir las indicaciones horarias en texto sobreimpreso. LUZ: tarde cálida consistente con las referencias; piel natural, rojos de bomberos estables. Profundidad de campo selectiva en retratos; más profundidad en generales y acciones para leer el gag. PÚBLICO: 30% bomberos y bomberas adultos, mayoritariamente de uniforme rojo; 70% civiles adultos de distintas edades, complexiones, peinados y tonos de piel peruanos diversos. Bomberos intercalados irregularmente entre civiles en todas las filas y a ambos lados, algunos con casco y otros sin casco. No formar una fila exclusiva, ni cordón de seguridad ni bloque rojo frontal. Los personajes con ficha conservan su propio uniforme. Rostros individuales sin clones. Durante el show todos orientados al escenario. Desde la última palabra del anuncio de donación, en el medio segundo final de la tanda del anuncio: ovación vigorosa de civiles Y bomberos, brazos completos extendidos sobre la cabeza en amplios arcos de lado a lado, torsos activos y pequeños saltos, con desfases naturales; no solo dedos que vibran ni figurantes congelados. Antes del anuncio conservar la reacción moderada indicada en cada plano. Desde ese estallido se despliegan tres pancartas grandes de diseño cuidado: «TE AMAMOS, JORGITO», «I 🤎 YOU» con corazón marrón y «JORGE PRESIDENTE»; conservar diseño y portadores entre tomas. GEOGRAFÍA T2: en entrada, Jorge izquierda y mujer derecha pasando hacia la fila, ambos visibles desde plano 1. Escenario desde 12.4 s: Jorge izquierda y autoridad derecha mirando hacia el público DELANTE de ellos, al lado de cámara. Detrás SOLO decorado y camión frontal. La cámara permanece del lado de la platea en planos 6–8. @Mochila solo en planos 1–5. Ovación extraordinaria y pirotecnia empiezan en 27.833 s, no durante los aplausos previos. INTERVALOS DE ARTICULACIÓN — reloj local del clip. Las frases se comienzan y terminan dentro de su intervalo, sin extenderse al turno siguiente: 3.16–4.14 s | Jorge B: «¿Cuanto está la entrada, amiga?» Pregunta breve e impaciente. 4.24–4.82 s | Mujer de la entrada: «Cincuenta.» Respuesta corta, natural, solo una palabra. 4.94–5.68 s | Jorge B: «¿Qué? ¿Cómo?» Sorpresa e indignación, se tapa la cara con las manos por un momento porque no puede creer lo que acaba de escuchar. 6.86–9.15 s | Jorge B: «Maldita sea, debí cobrar más la concha de mi madre.» Indignación creciente; no inventar palabras adicionales. 10.24–11.9 s | Jorge B: «Malditos bomberos de mierda.» Indignación; la boca ya queda pequeña en el gran plano. 19.42–22.1 s | Autoridad: «Un aplauso para Jorge Luna, que ha venido desde Lima.» Presentación ceremoniosa y satisfecha. 24.64–28.18 s | Autoridad: «Que ha donado su show para los bomberos.» Orgullo institucional. LECTURA DE LABIOS: hasta 9.15 s locales, cara legible en la protesta «Maldita sea, debí cobrar más la concha de mi madre»; desde ahí empieza a perder tamaño en la apertura al recinto. No inventar palabras para el tramo que ya queda en plano amplio. El anuncio termina «bomberos» antes de 28.333 s. En 27.833 s, durante esa última palabra, ya empiezan ovación, gente levantándose, fuegos artificiales y entrada del bombero; el agua espera hasta el plano protagonista siguiente. PLANOS Y ACCIONES — conservar las identidades y la geografía después de cada corte: PLANO 1 / 0–3.16 s / JORGE CAMINA JUNTO A LA COLA Plano general cercano de , 28 mm, tracking shot corto acompañando a . Jorge está PRESENTE y reconocible desde el PRIMER fotograma, cuerpo entero en el tercio izquierdo y mochila en la espalda; camina hacia la derecha por un hueco transitable entre las personas que hacen cola, sin atravesarlas. No sustituirlo por un extra ni por el retrato del banner. Mira la fila larguísima de un extremo al otro con ceño fruncido; todavía no sabe el precio. La mujer de ya se ve a la derecha, inicialmente unos dos metros por delante de Jorge, vestido amarillo y bolso marrón; camina hacia un sitio de la fila en la misma dirección. Son desconocidos, todavía no se miran. Al final Jorge se acerca a su costado, eleva ligeramente una mano para llamar su atención sin tocarla; mantener este movimiento hacia el plano siguiente. Público adulto diverso, vivo, 30% bomberos distribuidos. SFX: pasos, murmullos ininteligibles y vallas, sin música.. PLANO 2 / 3.16–4.9 s / PREGUNTA A UNA DESCONOCIDA QUE PASA Hard cut en continuidad de movimiento a plano medio amplio de dos, desde aproximadamente medio muslo hacia arriba, 40 mm. Jorge a la izquierda (con su mochila en la espalda), mujer de amarillo a la derecha; cámara conserva el mismo lado del eje y la misma fila al fondo. Ella todavía pasa de izquierda a derecha a su costado buscando dónde ponerse, no está plantada delante de él esperándolo. Jorge da medio paso hacia ella, mantiene el gesto leve de llamada y pregunta siguiendo el audio original; ella frena, gira cabeza y hombros hacia él y se aproxima solo un poco para responder «cincuenta» en su turno. Conservar una distancia social natural, sin contacto, coqueteo ni saludo de conocidos. No añadir «oye» ni otra palabra al llamar su atención. Ambos de 1,70 m corporal; ella se ve algo más alta por los tacones. Mostrar vestido, postura y bolso, con ambas bocas legibles; sin cortar a primer plano de ella. SFX: pasos que se detienen, rumor de cola amortiguado. PLANO 3 / 4.9–6.85 s / QUÉ, CÓMO Hard cut a primer plano de Jorge B . Articula «¿Qué? ¿Cómo?»; abre los ojos, frunce las cejas, ambas manos suben y cubren su rostro un instante como en la actuación de referencia. Boca visible mientras habla; manos después. Static camera, 65 mm, fondo suave, poros naturales. No contar con los dedos. PLANO 4 / 6.85–10.05 s / DEBÍ COBRAR MÁS Jorge baja las manos e inicia «Maldita sea, debí cobrar más la concha de mi madre» con boca legible hasta 9.15 s locales. Indignación y mano cerca del abdomen. Desde 9.15 s empieza una apertura de encuadre que hace su boca pequeña; los labios dejan de ser la información principal. No contar con los dedos ni añadir palabras. SFX ambiente discreto. PLANO 5 / 10.05–12.4 s / REVELACIÓN DE MAGNITUD Fast dolly out desde el rostro de Jorge , elevándose por un pasillo libre hasta un gran plano del recinto y las filas esperando el show. Jorge queda hacia el acceso frente al gentío, nadie atraviesa cuerpos. El movimiento revela mucha más gente de la que él calculaba. Al abrirse el plano la boca deja de ser legible; el resto del reclamo se añadirá en el montaje, sin inventar articulaciones. SFX: expansión gradual del rumor del público y movimiento de aire muy breve, sin golpe musical. PLANO 6 / 12.4–19.42 s / FINAL DEL SHOW SIN MOCHILA Hard cut ELÍPTICO a (la camara se mueve en un travelling hacia la izquierda ) : el viaje y la llegada ya pasaron y el show acaba de terminar. Jorge viste polo blanco básico de cuello redondo, jean negro LARGO, zapatillas Louis Vuitton negras y blancas, gorra multicolor y collar de micrófono invertido de . Mochila retirada FUERA DE CAMPO durante la elipsis: espalda y hombros LIBRES, ninguna correa, bulto ni mochila en el suelo del escenario. Esta ausencia rige desde este primer fotograma hasta el final de la tanda. Plano medio general frontal, 35 mm, cámara del LADO DEL PÚBLICO mirando al escenario. Jorge a la izquierda del cuadro saluda hacia el público situado delante de él, hacia el lado de cámara. Autoridad entra desde la derecha visual y queda a su derecha, también de cara al público. DETRÁS de ellos permanece el frontis del camión rojo centrado y el decorado; solo pueden verse cabezas/espaldas de espectadores en el borde INFERIOR del primer término. Nunca espectadores detrás de los artistas como si estos dieran la espalda al evento. Movimiento de cámara suave; aplausos normales y narración en off, sin monólogo nuevo.. PLANO 7 / 19.42–24.6 s / APLAUSOS DESDE EL LADO DEL PÚBLICO Hard cut a plano medio frontal de los dos, 50 mm, desde el MISMO lado del público: Jorge izquierda, autoridad derecha, camión y decorado detrás. Slow dolly out SUAVE hacia el público, sin girar, orbitar ni cruzar el escenario; termina en plano medio abierto, las caras aún legibles. Ambos siguen orientados hacia los espectadores delante de ellos; Jorge sin mochila ni correas. La autoridad articula en silencio «Un aplauso para Jorge Luna, que ha venido desde Lima» y toma y levanta una mano de Jorge; conserva esa mano sostenida en el plano 8. Puede entrar alguna cabeza o espalda desenfocada por el borde inferior al retroceder, nunca una multitud frontal al fondo detrás de los protagonistas. El público todavía aplaude normalmente, sentado, sin agua, fuegos artificiales ni pancartas desplegadas. Los comentarios del narrador y «bien/claro» quedan fuera de sus bocas. Jorge sonríe incómodo. SFX: aplausos moderados y ambiente de PA, sin duplicar la voz. PLANO 8 / 24.6–30 s / ANUNCIO Y SONRISA APENADA Hard cut a medio corto frontal de los dos, 50 mm, sobre el mismo eje: Jorge izquierda, autoridad derecha, frontis del camión y escenografía detrás, público delante hacia cámara. Sin mochila ni correas. La autoridad conserva levantada la mano de Jorge y articula COMPLETA «Que ha donado su show para los bomberos» en su ventana original. Durante «para los bomberos», Jorge tensa las cejas y gira ligeramente cabeza y ojos hacia la autoridad, con molestia y extrañeza, sin girar el torso ni hablar. Al terminar la autoridad la última palabra, Jorge devuelve la mirada al público y comienza una pequeña sonrisa apenada, labios cerrados y ojos desconcertados; la mano sigue sostenida. Mantener caras grandes y cámara casi estable para leer esta reacción. Desde 27.833 s locales, DURANTE la última palabra, el público empieza a levantarse y a batir brazos con alegría; fuegos artificiales se disparan y explotan DETRÁS del escenario hacia el cielo, no detrás del público. El enano bombero empieza a entrar por la DERECHA visual del escenario con su manguera todavía sin agua. En ese instante comienza un suave dolly out frontal por el pasillo del público, sin cambio de eje, para revelar las espaldas y brazos de primeras filas en primer término. Al final útil de 28.333 s, público incorporándose, pirotecnia activa y bombero acomodando manguera junto al borde derecho: continuidad con el inicio de T3, sin reiniciar el estallido. SFX: ovación creciente, asientos, ropa y fuegos lejanos, secundarios a la frase. 28.333–30 s: continuar el MISMO dolly out frontal suave por el pasillo hasta un plano más abierto. Jorge ya mira de frente con sonrisa apenada y la autoridad mantiene su mano levantada. Público en primer término se incorpora y bate brazos amplios con euforia; rostros variados, bomberos dispersos entre civiles. Fuegos artificiales siguen detrás del escenario. El bombero de talla baja se queda en el borde derecho preparando la manguera SIN abrir agua ni anticipar el gag de T3. Nada de nuevas palabras, fundido o cuadro congelado. CIERRE 28.333–30 s: celebración activa según el plano 8, sin agua todavía, sin repetir anuncios ni añadir otra escena. Material extra para montaje, sin mover los turnos anteriores. SONIDO: Native Audio para ambientes y efectos concretos: conservar los SFX indicados en cada plano. No Music, cero música ni golpes musicales. Ningún diálogo protagonista audible ni voz en off. Solo murmullos de fondo ininteligibles cuando corresponda; no palabras nuevas.