Generar un clip de 30 segundos, horizontal 16:9. Oficina de 0 a 22.1 s con los tiempos de actuación fijados; viaje ampliado de 22.1 a 30 s: exterior 22.1–26, interior 26–30. TODOS los tiempos de este prompt son locales al VÍDEO GENERADO. Los últimos segundos contienen acción del viaje. No alargar ni desplazar las frases de oficina. ESTILO COMÚN: Comedia cinematográfica live-action fotorrealista, horizontal 16:9 sin bandas negras; respuesta tonal tipo ARRI ALEXA 35, ARRI Alexa filmic grain fino de aspecto 35 mm, piel natural, altas luces suaves, sombras con detalle y 180° shutter motion blur a velocidad normal, cadencia de cine de 24 fps. Misma identidad visual en las cinco tandas. Sin aspecto 3D render ni game engine. Calidez de comedia de largometraje tipo Big Daddy y energía de acción absurda tipo Men in Black; actuación y acciones exageradas con textura de imagen real. REFERENCIAS: Las fichas fijan identidad, cuerpo y vestuario; las locaciones fijan geografía. Cada ficha representa UN personaje, no varias personas. No renderizar columnas, etiquetas, cabezas borradas ni caras del fotocheck como extras. Reconstruir cabezas completas usando el primer plano facial. No usar viñetas de storyboard como referencias. Mantener estaturas y diferencias relativas con perspectiva coherente. No añadir subtítulos ni rótulos del stand-up. PERSONAJES, LOCACIONES Y ELEMENTOS: : JORGE A. Un solo hombre adulto de 1,70 m, constitución delgada y rostro del primer plano de esta ficha. Polo gris claro con pequeños estampados, jeans azules claros, zapatillas negras, gorra negra CAVS con letras doradas. Sin el collar del outfit B. Esta ropa aparece solo en la oficina. : JORGE B, 1,70 m: copiar literalmente el rostro, edad aparente, proporciones y vestuario de . La ficha YA ES su aspecto definitivo; no reinterpretar edad ni rejuvenecerlo. CAMISETA básica BLANCA LISA (plain white crew-neck T-shirt), algodón, cuello REDONDO acanalado, mangas cortas simples, idéntica a la ficha: SIN cuello camisero, solapas, botones, abertura tipo polo, ribetes oscuros, bolsillo ni logotipos. No prenda tipo polo Lacoste. El término camiseta significa T-shirt, no polo shirt. PANTALÓN VAQUERO NEGRO LARGO hasta los tobillos, ambas piernas totalmente cubiertas, corte recto; sin shorts, bermudas, pantalón azul ni dobladillos recortados. ZAPATILLAS LOUIS VUITTON de caña baja NEGRAS Y BLANCAS, diseño y distribución exactos de : paneles negros predominantes, puntera y cordones blancos, franjas blancas en suela y paneles laterales; marca Louis Vuitton y detalles LV de la ficha, sin sustituir su modelo por otro. Nunca zapatillas completamente blancas, ni franjas turquesas, verdes, rojas o multicolores; la mención de marca no autoriza rediseñar el calzado. Gorra multicolor con visera amarilla. El primer plano fija la identidad facial. Mantener ropa, longitud, colores y calzado idénticos en cada corte y plano general. COLLAR FIJO B: CADENA VISIBLE por fuera de la camiseta, apoyada sobre el pecho blanco; nunca escondida dentro de la ropa ni eliminada. Cadena fina plateada con UN dije pequeño de micrófono de mano INVERTIDO, como en : anilla unida al extremo estrecho del mango arriba, mango cilíndrico alargado y cabeza redondeada de rejilla metálica en el extremo INFERIOR. Conservar silueta, escala pequeña sobre el pecho, longitud de cadena y punto de unión en cada toma. Puede balancearse como objeto rígido, pero no deformarse ni convertirse en placa, llave, medalla, cilindro liso o dije abstracto. No agrandarlo ni añadir un plano nuevo para mostrarlo; cuando sea pequeño en cuadro, conservar su silueta. : ROSA, secretaria de 1,57 m, robusta, cabello cobrizo rizado con diadema, lentes redondos, traje oscuro con falda, blusa floral y fotocheck azul. Siempre cordial, sonriente, servicial e ingenuamente satisfecha con su propuesta. La sonrisa acompaña el habla con articulación natural; sin chicle, desprecio ni malicia. : JAVIER, asistente de 1,74 m; esta medida concreta prevalece sobre el rango impreso. Corpulento, cabello oscuro rizado, camisa de cuadros de manga corta, pantalón oscuro, fotocheck azul. Bonachón y torpe; conserva carpetas/documentos y termo negro con detalle azul cuando la acción lo indique. : UTILERÍA. Carpeta negra y contrato de presentación artística para evento benéfico de Bomberos de Trujillo. Mostrar cuerpo de contrato verosímil, S/ 450 legible y firma del artista EN BLANCO. Priorizar título, honorarios y espacio de firma, no el microtexto de fecha/horario. : UTILERÍA. Una única mochila de viaje turquesa con paneles estampados multicolores, cremalleras y correas negras. No transferir su estampado a la ropa de Jorge. : ESPACIO. Oficina municipal diurna: ventana grande a la izquierda, persianas, escritorio con papeles, sillones negros, archivadores, plantas, cartel de Bomberos Trujillo y alcancía roja con emblema sobre la mesa. Usar el gran panel como geografía; los paneles de detalle no forman parte del encuadre. : ESPACIO Y VEHÍCULO. Bus interprovincial negro de dos pisos con franjas curvas rojas y doradas, luces ámbar y letrero Lima–Trujillo. Noche, carretera mojada y lluvia intensa. La lámina fija SOLO vehículo, colores, materiales y luz. Crear una vista lateral ortogonal NUEVA según el plano 7: no copiar la perspectiva diagonal ni animar los paneles de la ficha. : ESPACIO. Interior nocturno del mismo bus, asientos altos con tapicería oscura azul estampada, pasillo central, luces cálidas de techo y agua en ventanas. La ficha fija tapicería, materiales y luz, NO la cámara. Crear la vista transversal de dos asientos consecutivos según el plano 8. No copiar la perspectiva axial del pasillo ni mostrar a Jorge abordando. Nunca convertirlo en un viaje diurno. ACTUACIÓN SIN ARCHIVO DE AUDIO: Las únicas referencias adjuntas son IMÁGENES. Dirigir la boca por el texto y los intervalos escritos abajo, no por un audio externo. Los personajes articulan de forma silenciosa palabras en español peruano, con mandíbula, labios, gestos y respiración visual naturales; no es movimiento aleatorio de boca. No generar voces protagonistas, narrador, doblaje ni voz en off. Las comillas indican articulación visual, no palabras que deban sonar. Mantener la boca legible durante su turno y cesar al acabar; los interlocutores escuchan sin imitar sus labios. En los huecos, expresar con mirada y postura sin conversación adicional. Velocidad de gesto y boca real, sin cámara lenta durante frases. No convertir las indicaciones horarias en texto sobreimpreso. LUZ: oficina diurna neutra-cálida desde ventana lateral. Bus: noche lluviosa, exterior azul frío y luces de cabina cálidas; conservar la misma respuesta tonal. El cambio de ropa ocurre mediante corte elíptico, nunca transformación visible. INTERVALOS DE ARTICULACIÓN — reloj local del clip. Las frases se comienzan y terminan dentro de su intervalo, sin extenderse al turno siguiente: 4.5–11.08 s | Secretaria: «Te contratamos a ti y luego vamos a vender entradas, y todo lo recaudado va a ser donado para los bomberos.» Cordial, explicativa y sonriente; sin chicle. Visible de 4.5 a 8.1 s; desde 8.1 hasta 11.08 s continúa FUERA DE encuadre, sin reiniciar la frase. Jorge escucha con labios cerrados en el contraplano. La voz original completa se añadirá después en montaje. 11.14–16.58 s | Secretaria: «Usted quiere donar para los bomberos su presentación, entonces podría venir gratis, le cubrimos los pasajes y...» Petición ingenuamente amable; termina suspendiendo la frase tras «y», sin inventar continuación. 16.58–18.66 s | Jorge A : «Yo necesito más que los bomberos, amiga.» Incredulidad seca pero con un poco de pena por su propia situacion de pobreza, respuesta rápida. PLANOS Y ACCIONES — conservar las identidades y la geografía después de cada corte: PLANO 1 / 0–4.5 s / CONTRATO SOBRE LA MESA Plano entero de dos personajes, 35 mm, slow dolly in muy corto. Jorge A sentado en el lado visitante, izquierda del cuadro, Rosa detrás del escritorio a la derecha; Javier de pie junto a ella sin tapar sus rostros, Javier ordenando algunas carpetas de documentos en los cajones del mueble plomo del fondo de la oficina. Rosa desliza hacia Jorge la carpeta abierta. Él observa serio el monto; ella sonríe cordialmente. Este tramo se reserva a la narración que se añadirá en montaje; nadie mueve la boca como si hablara. SFX: tráfico urbano y murmullos lejanos filtrados por la ventana, papel sobre madera, silla. PLANO 2 / 4.5–8.1 s / LA EXPLICACIÓN AMABLE Hard cut a medio corto de Rosa con leve hombro de Jorge en primer término, 50 mm, slow lateral tracking hacia la derecha de apenas unos centímetros, a distancia constante. Rosa Articula la explicación de entradas y recaudación con sonrisa cordial siguiendo su tramo original; Javier asiente una vez al fondo con sonrisa bonachona. Rosa mira a Jorge , no a cámara. Shallow depth of field moderada con boca nítida, poros y arrugas naturales, sin retoque plástico. La frase completa conserva su ventana original 4.5–11.08 s; este plano muestra solo su primera parte. SFX: fondo urbano discreto y roce de papeles. PLANO 3 / 8.1–11.1 s / LA PROPUESTA ABUSIVAMENTE CORDIAL Hard cut a primer plano del rostro de Jorge A , 65 mm, cámara estable, conservando el eje de conversación: él a la izquierda mira hacia la derecha del cuadro, a los ojos de Rosa fuera de campo. De 8.1 a 9.0 sostiene una mirada entrecerrada y cejas ligeramente juntas; de 9.0 a 10.0 baja la mirada al contrato, y de 10.0 a 11.1 vuelve a Rosa, labios cerrados y gesto dudoso. Escucha, NO articula ni copia el habla de la secretaria. La explicación de Rosa sigue completa y SIN interrupción fuera de campo sobre este contraplano; ningún diálogo nuevo. Ojos nítidos, piel natural, fondo suave. SFX: mismo ambiente urbano continuo, sin acento musical. PLANO 4 / 11.1–16.58 s / LA PROPUESTA ABUSIVAMENTE CORDIAL Hard cut a two-shot de manos y rostros. camera slow lateral tracking hacia la derecha. Rosa empuja la alcancía roja lentamente hacia Jorge usando SOLO su mano IZQUIERDA anatómica, la más cercana al objeto (alcancia). La base permanece apoyada sobre la mesa durante todo el deslizamiento: no levantarla ni sujetarla con ambas manos. Lo hace mientras propone que done la presentación y viaje gratis. Sonrisa esperanzada, pequeña inclinación amable de cabeza. Jorge baja la mirada hacia la alcancía que se acerca y después levanta los ojos hacia Rosa, con incredulidad; termina el plano mirándola, preparado para responder. No hacerla mascar chicle ni mostrar malicia. SFX: pequeño roce de cerámica y mesa, ambiente continuo. PLANO 5 / 16.58–20.7 s / YO NECESITO MÁS Hard cut a medio corto de Jorge A , 50 mm, slow dolly in leve. Dice su frase original «Yo necesito más que los bomberos, amiga», cejas levantadas y seriedad incrédula pero con un poco de pena. MIENTRAS dice la frase, empuja suavemente la alcancía con una mano de regreso hacia Rosa, deslizándola sobre la mesa sin levantarla; no esperar a terminar de hablar para devolverla. Rosa deja que vuelva a su lado y mantiene su sonrisa cordial. Tras la frase, mantener la reacción sin nuevas palabras ni movimientos de conversación. SFX: cerámica deslizándose y tela. PLANO 6 / 20.7–22.1 s / DOS TOQUES AL CONTRATO Hard cut a plano medio abierto lateral o tres cuartos de Jorge A a la izquierda y Rosa a la derecha, AMBOS SENTADOS frente al escritorio, 35 mm, slow dolly out muy suave. Rostros, brazo y superficie de mesa visibles. Jorge ya tiene el brazo extendido y da DOS toques separados con el índice sobre el documento cerca de S/ 450, sin señalar otra zona. Rosa sigue el gesto, asiente una vez y sonríe. Contrato pequeño dentro del cuadro: no macro, no inserto de texto ni etiquetas de la ficha. Firma intacta y en blanco, sin bolígrafo. La mención del precio queda como narración, nadie la articula. SFX: dos golpecitos secos sobre papel y ambiente continuo. PLANO 7 / 22.1–26 s / CARRERA LATERAL BAJO LA LLUVIA Hard cut: al día siguiente, NOCHE y LLUVIA. Plano entero de Jorge B , 35 mm, static camera a altura de cintura en la acera, eje óptico PERPENDICULAR a la carretera. Costado del bus PARALELO al plano de imagen, línea de ruedas horizontal, frente hacia la DERECHA; vista estricta de perfil, no diagonal ni frontal tres cuartos. Bus interprovincial negro de dos pisos según entra primero de IZQUIERDA a DERECHA, rápido y desacelerando; Jorge B entra una fracción después por la izquierda, entre cámara y bus, corriendo paralelo al costado hacia la puerta DELANTERA situada a la derecha. Cuerpo entero y zancadas visibles, mochila en la espalda. Extiende una mano hacia esa puerta al alcanzarla; corte elíptico al interior, sin mostrar la subida. No travelling ni cámara que gire siguiendo al bus. SFX: lluvia intensa, ruedas sobre agua, freno neumático y pasos salpicando. Distribución del plano: 22.1–22.6 el bus entra primero; 22.6–25.4 Jorge corre tras la puerta delantera mientras el bus desacelera; 25.4–26 se aproxima y estira el brazo. Movimiento a velocidad natural, no cámara lenta ni cuadro congelado. PLANO 8 / 26–30 s / EL RESPALDO ENCAJONA A JORGE Hard cut al interior NOCTURNO. Cámara fija desde el pasillo mirando transversalmente hacia la ventanilla, perfil o leve tres cuartos lateral, 35 mm. Mostrar DOS asientos CONSECUTIVOS de la MISMA fila longitudinal: pasajero extremadamente obeso delante, a la izquierda del cuadro; Jorge B YA SENTADO justo detrás, a la derecha. Ambos miran hacia el frente del bus, a la izquierda. Mochila sostenida por Jorge con sus brazos delante de el a la altura de su abdomen mientras esta sentado, nunca puesta en su espalda. Polo blanco liso, jeans negros largos, zapatillas negras y blancas y collar de ficha B ; ropa húmeda. El obeso pasajero peruano adulto, distinto de Jorge y sin ficha, se recuesta hacia atras (hacia el pecho/abdomen de Jorge) y SU RESPALDO pivota hacia atrás por la bisagra inferior, de izquierda a derecha, invadiendo el espacio de Jorge. Base del asiento fija; se ve la causa y la reacción en el MISMO plano. Jorge recoge hombros y torso, queda comprimido (porque el respaldar del asiento que esta delante de el , al reclinarse hacia donde esta Jorge y caerle en el abadomen) y lo esta presionando y abre los ojos; cara siempre visible. No intercambiar quién reclina, no asientos enfrentados, no plano axial de pasillo ni Jorge de pie buscando asiento. SFX: clic del seguro, crujido pesado y breve crujido corporal cómico sin lesión, resorte, motor y lluvia amortiguada. Sin diálogo nuevo, mantener la reacción. Distribución del plano: 26–26.8 ambos YA sentados, relación delante/detrás clara; 26.8–27.8 el pasajero libera el seguro y reclina su respaldo; 27.8–30 Jorge permanece encajonado y hace una mueca, intentando conseguir espacio sin levantarse. Un solo retroceso e impacto, no repetir el gag. No congelar la reacción. CIERRE: completar el gag interior hasta 30 s. No prolongar la oficina. SONIDO: Native Audio para ambientes y efectos concretos: conservar los SFX indicados en cada plano. No Music, cero música ni golpes musicales. Ningún diálogo protagonista audible ni voz en off. Solo murmullos de fondo ininteligibles cuando corresponda; no palabras nuevas.